Психология кино

«Игра в прятки»

Пациент. Дэвид Коллуэй (Робер де Ниро), любящий отец семейства, переживший страшную трагедию – скоропостижную кончину жены. Оставшись вместе с девятилетней дочерью Эмили Коллуэй, Дэвид вскоре обнаруживает изменения в ее поведении, несомненно вызванные смертью матери. У дочери появляется воображаемый друг. Явление, само по себе странное в ее возрасте, усугубляется тем, что у мнимого друга очень подлый нрав, он обвиняет Коллуэя в гибели супруги и стремится ему отомстить. Череда мистических и пугающих происшествий (позднее - преступлений) внезапно находит логическое объяснение. Личность самого Дэвида болезненно раздвоена, и вторая часть (которой и оказывается пресловутый воображаемый друг) становится личностью маньяка.

Традиция / Предыстория. Повышенный интерес к теории психоанализа, охвативший западный мир в 60-ые гг., отразился в мире кино чередой фильмов, названных «фрейдистскими». Центральной темой становились всевозможные изломы психики, а раскрытие образа героя превращалось не в психологические изыскания душевных качеств, а в психиатрический анализ отклонений. Не удивительно, что фильмы ужасов оказались наиболее восприимчивы к подобному жанру.
Далее

Вскоре после выхода нашумевшей на Западе картины «Зодиак» о журналисте, самостоятельно расследующем цепочку преступлений загадочного убийцы, была опубликована и книга этого журналиста, которая легла в основу сценария. Одноименная фильму работа Роберта Грейсмита дает человеку, который после просмотра фильма решился ее прочитать, много любопытных фактов. В первую очередь, детальную попытку разобраться в личности подлинного Зодиака, который так и остался не пойман.
Самый важный здесь эпизод – беседа Грейсмита с психиатром Дональдом Ланди, который выводит свою типологию маньяков. Исследуя поступки Зодиака, Ланди вместе с тем удивляется обилию подобных преступников в последние годы.
Слова Ланди, прозвучавшие в книге и на экране, оказались поразительно актуальны и для реальной жизни, и для кино. И там, и там мы встречаем обилие похожих злодеев, причем сложность современного кинематографа наделяет киноманьяков сложными душевными качествами, позволяя рассматривать их как настоящих людей. Поэтому очень интересно разобраться в том, какие психические черты или отклонения оказались бы присущи таким персонажам, будь они людьми. А так же какая традиция, прообраз или реальный прототип дали современному кино такое множество прославившихся злодеев. Ответ на этот вопрос могут дать несколько нашумевших фильмов последних лет и недавнего прошлого.

О психологии легко

Популярный психологический журнал

Психология кино

«Игра в прятки»

«Молчание ягнят» и др.

Нравятся статьи?